常回家看看 ——陈治、武欣《儿女情长》

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“每个人最心之所系的是什么？是家，是亲人。对家的眷恋是每个人心底最柔软的部分所在，我们在外无论经历了什么波折起伏，收获了何种成功胜利，最终都渴望回归于家的平静港湾，接受亲人的祝福与抚慰。这就是中国人传统的家庭观念。”《儿女情长》的作者陈治和武欣是夫妻，早年是天津美术学院的同班同学，两人因画结缘，毕业后也分别从事美术教育和美术创作工作，共同创作了不少作品，其中《零点》获得第十一届全国美展银奖，《儿女情长》获得第十二届全国美展金奖。

在谈及《儿女情长》的创作缘起时，画家夫妇表示：“离家奋斗的年轻人，工作繁忙无暇探望父母，而留守家园的年迈老人却在翘首盼望孩子的归来，这是中国目前很大一部分人的家庭现状，‘回家’也许就是时常会想起却难以实现的愿望。所以我们选择表现远游在外的儿女归家探望父母，三代团聚的场面。”常回家看看，是一份儿女的牵挂和眷恋，也是一份父母的嘱托和期盼。《儿女情长》描绘了一个远游在外的儿女回家探望留守家园的年迈老人，共享天伦之乐的温馨场景。

家庭始终是画家陈治和武欣夫妇二人关注的题材，与之前《零点》描绘的小两口家庭的夜生活不同，这次陈治和武欣夫妇选择了大家庭的团聚场景。随着画家夫妇年龄的增长，他们的社会责任、家庭责任发生了改变，关注的场景和主题也在改变。画面中描绘的究竟是儿子带着媳妇和女儿回家探望父母，还是女儿带着丈夫和女儿回家，我们不得而知，或许夫妻二人各自在创作中想象着自己在原生家庭团聚时的场景，以最真挚的感情完成了创作。事实上，在中国独生子女家庭团聚的场景中，小女孩无论回到祖母家还是外祖母家，这样三代团聚的场面都一样温馨。

如何画出生活气息是这幅作品创作的一个重点。画面中，儿女归家，母亲遵照传统习俗，“长接短送”，忙着亲自擀面条，手上仍沾着来不及洗去的面粉。女儿一回家则迫不及待拿出给妈妈的礼物，想第一时间给妈妈试穿。为了避碰脏新衣服，妈妈只能将手臂高高抬起。妈妈的手部造型饱满坚实、张力十足，手臂圆润而上扬，具有古典主义气息，寓意为母亲对家庭的支撑。女儿的造型有恒定的美感，胳膊修长而舒展，配合柜子、桌子、行李箱的横线，起到呼应的作用。小女孩则头戴粉色的发卡，穿着粉色的连衣裙和凉鞋，给人温馨、甜美的感受。她认真地听长辈诉说，流露出对坐在轮椅上的长辈满满的敬重与爱意。老父亲满头白发，闪耀着经验与智慧的光芒，在与小女孩的对话中，流露出老有所乐、老有所养的幸福，虽然身体行动不便，仍展现出乐观与坚强神态。男青年在远处默默地看着报纸，与其他四个人物关系相对独立，却也成为构图中有力的支撑。画面中还有老年人喜爱的木质桌椅等家具，上面摆放着面条、鲜花、药品、水果、标有“到家”日期的日历，下面放着没来得及收起的旅行箱，墙上还挂着孩子的书包、草帽……画家们在每一个细节上都耐心刻画，发挥工笔画的优势，在有序的画面布局中紧扣生活的主题。

“生活中有太多太多平凡无奇的瞬间，以至于我们经常性地熟视无睹。可是不知是什么时候，不知是由于什么情绪，我们却突然被某个瞬间的情景所打动，触景生情，铭记于心。”画家们追求平淡的永恒，并在细腻的工笔画中定格了永恒，他们技法娴熟，配合默契，以流畅的线条、温润的色彩和丰富的细节，让每一位观众感受到情感的共鸣。

习近平总书记在第一届全国文明家庭表彰大会上曾说过，中华民族传统家庭美德铭记在中国人的心灵中，融入中国人的血脉中，是支撑中华民族生生不息、薪火相传的重要精神力量，是家庭文明建设的宝贵精神财富；家庭是社会的细胞，家庭和睦则社会安定，家庭幸福则社会祥和，家庭文明则社会文明。

（孙玉坤）

【人物档案】

陈治

1978年生，天津人。2001年毕业于天津美术学院国画系，获学士学位，2005年毕业于天津美术学院国画系，获硕士学位，师从何家英教授，毕业后留校任教，现为天津美术学院教师。2014年，《儿女情长》（与武欣合作）获第十二届全国美展金奖。

武欣

1978年生，黑龙江齐齐哈尔人。2001年于天津美术学院国画系毕业，获学士学位，2004年于天津美术学院国画系毕业，获硕士学位。现为天津画院工笔画工作室主任、国家一级美术师。

主编/殷双喜 副主编/丁澜翔 曾小凤 湖南电子音像出版社出品