征服珠峰——黎明《崛起》

 play    

《崛起》是雕塑家黎明的早期代表作之一，不但获得第二届全国体育美展特等奖，还被国际奥委会收藏。黎明热衷于体育运动题材，他擅长用雕塑塑造各种体育运动的形象。《崛起》的创作动机是纪念一次重大的体育事件，即1988年，人类登山史上最伟大的一次登山活动——中国、日本、尼泊尔三国双跨珠峰。

1964年，当时兼任国家体委主任的贺龙元帅问登山勇士：“珠穆朗玛峰，你们能不能从北坡上，而从南坡下？”当时，没有人回答这个问题。直到20多年之后，贺龙元帅提出的跨越珠峰才成为现实。1985年，中国登山协会向日本、尼泊尔登山界提议，中、日、尼三国联合组成登山队，实现南北双跨珠峰计划。这个建议很快得到热烈响应，开始于1986年的商议，在1987年的2月终于成为正式的议定书。当年日方的名誉总队长是后来的日本首相桥本龙太郎。

1988年5月5日，中、日、尼三国12人登上珠峰，其中3人由北向南，3人由南向北，实现了历史上第一次双向大跨越。这一天，三国南北两侧6名队员在世界最高峰实现了历史上的首次会师；这一天，人类第一次实施了在海拔8000米以上雪山绝顶的登山实况转播；这一天，三国队员还创造了当时一日之内在世界最高峰登顶人数最多的纪录。

这不仅是体育史上的一段佳话，也是人类自我挑战的一次胜利。珠穆朗玛峰是无数登山运动员心中的圣殿，成功登顶不仅需要娴熟的技术与良好的体能，更需要顽强的意志和无畏的勇气。三国运动员的胜利会师，既代表着人类克服恶劣环境的能力，也是一次团结协作，共同克服艰难险阻的行动的见证。这样辉煌的历史时刻，自然十分值得纪念。黎明正是敏锐地捕捉到了这一机会，经过大量的构思和尝试，创作出这件登山运动雕塑。总体而言，登山运动题材的雕塑并不多见，所以黎明的《崛起》显得极其特殊。

《崛起》在整体构图中始终突出一个“山”字，三个人物并列组成“山”字，形成金字塔式的稳重感，以此表现运动员山一样的体魄、山一般的意志。雕塑的主体部分为不锈钢材质，基座选用一整块无色透明有机玻璃，两相映衬，表现出地球之巅冰天雪地的银白色世界。三个人物中居中且个头最高的是中国人，侧重表现西藏人强悍的特征；左边的为日本人，突出其现代气息；右边的为尼泊尔人，着重表现其高原气质。

黎明在塑造这三位运动员时，并没完全忠实于原型，而是略微夸张，以突出运动员健壮豪迈的形象；也没有拘泥于细节，而是想方设法突显运动员的矫健身姿。在现实中，运动员的登山服紧紧包裹着他们的身体，给人臃肿累赘的视觉感受。黎明自然明白这点，他巧妙地反其道而行之，把臃肿化为灵巧，大胆采取一些简化与夸张的手法，把身体的某些块面放大，例如手臂与腿，以突出运动员的力与美。同时，他也没有完全忽略登山服的厚度，将造型各部分的块面灵巧地组合，将其余部分简化清除，使各方面的对比强烈而又和谐共存。如此一来，运动员的造型流畅而有力度，激情飞扬的感觉瞬间扑面而来。

黎明雕塑作品的造型显然不同于古典雕塑的写实传统，而是受到了20世纪西方现代主义雕塑革新的启发。在《崛起》里，我们能明显察觉到来自亨利·摩尔与布朗库西等巨匠的处理手法和形象塑造的影响。简洁与紧凑的造型，以少胜多，让人耳目一新，这是20世纪80年代以来艺术探索热潮中兼收并蓄、勇于创新的产物。因此，《崛起》并非以巨大的体量取胜，而是在流畅造型中营造出力度。

《崛起》的背面，三个运动员背后有三面国旗，代表中国、日本、尼泊尔三国。同时，我们也可以看到尼泊尔和日本运动员手拉着手，三个运动员紧紧贴在一起，共同享受这一无比自豪与喜悦的时刻。毫无疑问，这象征着三个国家运动员团结协作的体育精神。对珠穆朗玛峰的征服从来就不是靠单打独斗，而是靠每一次攀登过程中每一个细节的紧密配合，《崛起》再一次强调了这一点。

（黄积鑫）

【人物档案】

黎明

1957年生于湖南长沙，1981—1988年就读于广州美术学院，先后获学士、硕士学位并留校任教。历任广州美术学院雕塑系主任、广州美术学院院长。二级教授，享受国务院政府特殊津贴专家。2009年，其创作的大型城雕《青年毛泽东》在长沙橘子洲落成，被誉为中国当代雕塑史上新的里程碑。现任中国美术家协会雕塑艺术委员会主任。

主编/殷双喜 副主编/丁澜翔 曾小凤 湖南电子音像出版社出品