在灾难中与死神搏斗——曹立伟、施乐群《唐山大地震》

 play    

我国地处环太平洋地震带和欧亚地震带之间，是一个地震多发且地震灾害严重的国家。20世纪以来，我国因地震而死亡的人数，占所有自然灾害致死总人数的54%。其中，地震级别最大、受灾人数最多、给中华民族带来深重灾难的两次地震，分别为1976年的唐山大地震和2008年的汶川大地震。

1976年7月28日凌晨3时42分53.8秒，河北唐山中心城区发生7.8级地震。一夕之间，整个唐山市夷为平地，全市交通、通信、供水、供电中断，造成几十万人死伤。

在唐山地震10周年之际，人们在重建的唐山市中心竖立了一座抗震纪念碑，碑文写道：“……是时，人正酣睡，万籁俱寂。突然，地光闪射，地声轰鸣，房倒屋塌，地裂山崩。数秒之内，百年城市建设夷为墟土，二十四万城乡居民殁于瓦砾，十六万多人顿成伤残，七千多家庭断门绝烟。此难使京津披创，全国震惊，盖有史以来为害最烈者。”

2009年，中国美术学院教师曹立伟和学生施乐群合作了油画《唐山大地震》，整幅作品为三联画的形制，中间的地震废墟画面整体而概括，与两侧的救援局部相呼应，既是对历史最好的再现，也是一次对历史的艺术记载。

为了绘制这幅历史题材绘画，曹立伟、施乐群二人曾去唐山寻找可资参考的历史图片和文献档案，但因为当年国内还没有开通互联网，也少有零距离的现场报道，他们仅从唐山档案馆、唐山地震纪念馆以及几处地震遗址阅读到一些地震残影。于是，二人放弃了历史题材绘画中常用的写实主义的手法，采用表现主义的创作方式，用来源于西方中世纪祭坛画所用的三联画形制，试图表达他们对唐山大地震的自我感受。在最后完成的作品中，艺术家并没有用单纯的红色来表现激情和力量，也没有停留在表现人与人之间的关系上。在三联画的中间一联中，艺术家描绘了唐山这座城市毁于一旦的废墟景象。废墟，几乎是所有灾难幸存者的共同记忆，也是艺术家在考察唐山遗迹时最主要的视觉印象。在历史主题绘画和当代油画中，艺术家往往对废墟进行挪用或再现来亲近历史。废墟本是遭受人为破坏或因自然灾害被毁的建筑或景物等，作为历史的一种昭示，艺术家对唐山废墟的描绘有着超越其本身的意义，一方面，它提示在灾难面前，被毁于一旦的家园令人痛心扼腕；另一方面，它用艺术建构出废墟中新的生机。但艺术家显然并不想只用废墟来呈现地震给城市带来的毁灭，作品的左右两联画面聚焦于救灾的细节场景，作为对废墟景象的补充，更为有力地阐释了地震中由人带来的希望和力量。左联中，救援部队正齐心合力展开救援，有的徒手推开掩盖物，有的用木棒作为支撑杠杆，有的以呐喊来鼓舞士气，为了每一个生的希望，他们拼尽全力。唐山大地震发生后，在没有大型起重工具的救灾现场，14万解放军战士靠双手推开重物，双肩承力，从坍塌的建筑中寻找生命的奇迹。那一幕幕与死神搏斗的救人场景，永远定格在历史的记忆中，成了艺术作品中的经典。

唐山大地震已经过去40余年，今天的唐山早已凤凰涅槃，在废墟上新建起一座现代化的城市并呈现一派欣欣向荣的景象。在灰烬中重生，油画《唐山大地震》描绘了惨烈，也昭示了希望。

（杨钟慧）

【人物档案】

曹立伟

1956年生，吉林人。1982年毕业于中央美术学院油画系并留校任教，现为中国美术学院教授。

施乐群

1965年出生于浙江乐清。1988年毕业于浙江美术学院（今中国美术学院）美术教育系，2006年考入中国美术学院油画专业，攻读艺术硕士学位。现为中国美术学院基础部讲师。

主编/殷双喜 副主编/丁澜翔 曾小凤 湖南电子音像出版社出品